李常洲，甘肅榆中人。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，師承李寶峰先生，主要畫(huà)人物，兼擅花鳥(niǎo)。近年又得馮遠(yuǎn)先生傳教，創(chuàng)作成果頗豐。作品《世紀(jì)夢(mèng)圓》、《罐罐茶》分別獲得“迎香港回歸全國(guó)書(shū)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)、“迎澳門回歸全國(guó)書(shū)畫(huà)大展”二等獎(jiǎng)。
　　地處西北的黃土高原雄渾博大，養(yǎng)育了一代代黃土人。在新時(shí)期的發(fā)展歷程中，黨的一系列惠農(nóng)政策讓農(nóng)村發(fā)生了巨大的變化。農(nóng)村的新面貌、新景象觸動(dòng)了我的情感世界，激起了我的創(chuàng)作靈感。在長(zhǎng)期的生活體驗(yàn)中，我對(duì)農(nóng)村有了更深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)農(nóng)村人有了更深刻的理解，于是萌發(fā)了以表現(xiàn)農(nóng)村人新面貌為主題的創(chuàng)作念頭兒。這幅作品《心里話》（見(jiàn)左圖）就是在這種理念指導(dǎo)下創(chuàng)作出來(lái)的。
　　我認(rèn)為，對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，最重要的是如何用合適的技法表現(xiàn)創(chuàng)作主題。新的表現(xiàn)內(nèi)容必須有新的藝術(shù)形式與之相適應(yīng)。因此，在有了《心里話》的初步構(gòu)思之后，我又開(kāi)始對(duì)畫(huà)面的構(gòu)成形裝裱機(jī)式反復(fù)思索、推敲，力求作品達(dá)到形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。我以筆墨、色彩、物象、布局結(jié)構(gòu)、主客觀精神在畫(huà)面深處沖撞、交融的精神意韻為基調(diào)，以特寫的形式表現(xiàn)了一位老農(nóng)的形象。他一手握著手機(jī)，另一只手正要按鍵，訴說(shuō)自己的“心里話”，飽經(jīng)滄桑的臉上露出喜悅的表情。這份喜悅，既緣自新科技產(chǎn)品所帶給他的便利，也緣自現(xiàn)在的幸福生活。為了表現(xiàn)歲月在人物身上刻下的滄桑，我用重筆厚墨細(xì)細(xì)皴畫(huà)。人物額頭、腮部的皺紋，線條走向基本一致。背景那金色的玉米營(yíng)造了一種豐收的氛圍。對(duì)玉米的刻畫(huà)，我注重了虛實(shí)變化：靠近人物的地方處理得比較虛，以襯托主體；而對(duì)右邊比較空的地方處理得較實(shí)，豐富了畫(huà)面。對(duì)人物的表現(xiàn)，我也注重了虛實(shí)變化：人物的臉部、手部重點(diǎn)刻畫(huà)；人物的衣飾，基本不用筆墨，而是將其隱在背景中，與背景融為一體。我之所以著力刻畫(huà)人物的神情與動(dòng)態(tài)，是為傳達(dá)出人物內(nèi)心的幸福感和對(duì)新科技產(chǎn)品的青睞。
　　我的人物畫(huà)主要以寫實(shí)為主，這是我尊重客觀人物的必然選擇。我所塑造的人物都是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物。當(dāng)我把他們繪于畫(huà)上時(shí)，內(nèi)心總是涌動(dòng)著情感的激流。在《心里話》的創(chuàng)作中，我力求在人物造型與筆墨關(guān)系中尋找一個(gè)契合點(diǎn)，以承載深邃的傳統(tǒng)文化精神。
　　弘揚(yáng)真、善、美是千古不變的藝術(shù)主旋律。廈門大學(xué)教授易中天的“說(shuō)真話，不說(shuō)假話，說(shuō)實(shí)話，不說(shuō)虛話”一直是我秉承的藝術(shù)創(chuàng)作宗旨。（李常洲）