在當(dāng)今畫界傳統(tǒng)文化逐漸流失、中國(guó)元素日漸消沉的大背景下，山東畫家、美術(shù)評(píng)論家邱振亮則一直鐘情于傳統(tǒng)文化，并沉浸于由傳統(tǒng)文化所帶來(lái)的那份博大、深邃和寧?kù)o中。無(wú)論是美術(shù)批評(píng)文章，還是國(guó)畫創(chuàng)作，都體現(xiàn)出他從文化和精神兩方面向傳統(tǒng)寫意精神的回歸。
　　邱振亮早年畢業(yè)于山東師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，后又就讀于中央美院美術(shù)史研究生班，先后任教于山東紡織工學(xué)院美術(shù)系、青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，曾擔(dān)任青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。古人云：“喜寫蘭，怒寫竹?！睂?duì)此，邱振亮認(rèn)為，中國(guó)寫意畫能強(qiáng)烈并超然地反映人的情懷和志趣，這便是蘭、竹畫承載深層意蘊(yùn)的依據(jù)；畫家將自己的品格與情感融入作品中，使作品有“情”，這便是中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力所在。多年來(lái)，邱振亮在研究美術(shù)史論的同時(shí)，還注重畫理與畫藝的雙修。他在努力讓寫意花鳥畫和山水畫的意韻回歸傳統(tǒng)的同時(shí)，還把自己的人格與情感因素融入創(chuàng)作中，這便使其畫具有了更豐富、更鮮活的內(nèi)涵。
　　縱觀邱振亮的花鳥畫，在大氣淋漓的筆墨中展現(xiàn)出一種朝氣蓬勃的生命力，蘊(yùn)涵著一股生生不息的精氣神。賞其《和平長(zhǎng)春》（見附圖左者），只見一串串碩大的花穗垂掛在裝裱機(jī)紫藤枝上，紫中帶藍(lán)，燦若云霞，洋溢著勃勃生機(jī)?；液稚闹β琮埳甙泸暄?，為畫面增添了靈動(dòng)感。畫面下部的兩只鴿子或眺望、或轉(zhuǎn)頭，似在尋找什么。《春回大地》中，一株白玉蘭頂天立地、滿樹繁花、生機(jī)盎然。右下角又以嬌燕點(diǎn)睛，把春天的氣息烘托得淋漓盡致。這不僅讓人聯(lián)想到畫家多年來(lái)教書育人、桃李滿天下的現(xiàn)實(shí)，而且也讓人感受到畫家那“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的奮斗精神。
　　邱振亮雖然身負(fù)教書育人和學(xué)院政務(wù)的重任，但內(nèi)心卻深懷淡遠(yuǎn)、閑適之情。從他深具元人筆意的山水畫中，可以看出他對(duì)逸風(fēng)、逸氣的推崇。賞其《春亭賞柳》，在春柳下的草亭中，一文人高士喜沐春風(fēng)，近賞碧水清荷，遙觀遠(yuǎn)山飛鳥。這充滿詩(shī)情畫意的桃源仙境令人心曠神怡、欲仙欲醉，也讓人深深地感悟到畫家的精神追求與向往。
　　邱振亮的畫作極具文人情趣，體現(xiàn)了他對(duì)情真意簡(jiǎn)的寫意畫的傾心。他早年師從于希寧、關(guān)友聲、黑伯龍、柳子谷等名師，而后又得李苦禪、張朋等人的指導(dǎo)，長(zhǎng)期師法傳統(tǒng)，故其作品無(wú)論是在氣韻品格方面，還是在藝術(shù)技巧、形式構(gòu)成方面，都卓爾不凡。觀他的《欲語(yǔ)心聲畫中在》（見附圖右者），芭蕉、百合、小草都向左彎曲，似有微風(fēng)吹過(guò)。芭蕉葉的粗筆重墨與百合花的細(xì)筆淡墨形成了對(duì)比。天上的飛鳥用簡(jiǎn)潔的筆墨繪出，秀石用濃淡不同的墨分出體面。整個(gè)畫面頗有意趣。《松鼠圖》中，一株蒼勁、樸茂的古松從右側(cè)斜插云天，蓋住了大半畫面。樹上的幾顆松果格外醒目，引得樹下的小松鼠仰首翹尾、垂涎欲滴。其天真爛漫的童趣，著實(shí)讓人叫絕。從那“意趣具于筆先”（明代屠隆語(yǔ)）的畫中，我們能感受到畫家以忘我之心寫我之意，在一花一鳥、一樹一石中領(lǐng)悟萬(wàn)物性靈、天地消息乃至宇宙美妙的創(chuàng)作況味。
　　解讀邱振亮的畫作，我們還能看到他對(duì)寫意技法和筆墨極致的探索。盡管他稱自己“首先是一名教師，其次是一名美術(shù)理論工作者，然后才算是一個(gè)畫畫的”（他認(rèn)為，畫畫是為了更深入地開展對(duì)美術(shù)史論的研究，是為了養(yǎng)心、抒情，而不是為與他人比高下），但我們?nèi)钥梢詮漠嬌峡吹剿氖嗄陙?lái)在創(chuàng)作實(shí)踐中所錘煉的功力，看到他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的堅(jiān)守和對(duì)藝術(shù)個(gè)性的探索。近二十年里，他出版了《中國(guó)美術(shù)史》、《中國(guó)繪畫美學(xué)研究》、《中國(guó)畫與中國(guó)文化》等六部專著，發(fā)表學(xué)術(shù)論文一百余篇。正是基于深厚的理論根基和全面的藝術(shù)修養(yǎng)，他才能在繪畫創(chuàng)作中做到游刃有余。
　　邱振亮對(duì)山水、花鳥、人物畫皆有涉獵，且都有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。除了師法傳統(tǒng)外，他還注重吸收西畫的形式構(gòu)成、色彩等方面的長(zhǎng)處為己所用，故其畫不僅格調(diào)純正，具有溫婉、醇厚的傳統(tǒng)氣韻，而且還有西方繪畫的形式美。其畫作用筆灑脫、色彩豐富、光影相映，于清新淡雅間又能顯出郁勃幽深之境。其學(xué)養(yǎng)、眼界、技法、精神均能中和相融，其“心手雙暢”的創(chuàng)作境界更是讓人贊嘆。邱振亮的畫同他的美術(shù)批評(píng)文章一樣，都折射出他較高的人生境界和精神品格。