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石家莊市永春書(shū)畫(huà)裝裱廠
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法帖之祖《淳化閣帖》（之十）
初唐書(shū)法，由于太宗的提倡，完全以“二王”為宗。同時(shí)，由于虞世南等南朝書(shū)家的北來(lái)，純粹完善的“二王”筆法得到普遍認(rèn)同，對(duì)“二王”書(shū)風(fēng)籠罩一代也是一個(gè)有力的襄助。 初唐諸家，歐陽(yáng)詢多用北法；褚遂良初學(xué)虞世南，復(fù)取法鐘、王；薛稷為褚遂良后繼。只有虞世南為“二王”正傳，所以他得到太宗的器重也就自然而然了。
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遙接漢法近染時(shí)風(fēng)——王鐸隸書(shū)《三潭詩(shī)》卷
作為明末清初藝壇的杰出人物，王鐸博學(xué)多才，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)諸方面成就卓著。他以超越古人的膽略和魄力，構(gòu)筑了明清時(shí)代草書(shū)的高峰，進(jìn)而標(biāo)榜書(shū)史；其楷書(shū)和隸書(shū)也有較高的裝裱機(jī)藝術(shù)水準(zhǔn)，堪稱一位“全能型”的書(shū)法大家，被譽(yù)為書(shū)壇“中興之主”。
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“照著走，接著干”——楊華印象
楊華是我在西北為數(shù)不多的年輕朋友之一。他是一位頗有名氣、很有才氣的小伙子，剛過(guò)而立之年，就已經(jīng)有了不少自己的“藝術(shù)資本”，在同齡人當(dāng)中算是個(gè)佼佼者了。 楊華是天津人，常年生活在西北地區(qū)。他畢業(yè)于藝術(shù)院校，
