油畫修復(fù)原則和基本修復(fù)流程：

修復(fù)前的鑒定

首先對作品做一個(gè)修復(fù)之前的詳細(xì)檢驗(yàn)，檢驗(yàn)之過程可分成四個(gè)方面來進(jìn)行：

一、作品考證

了解作者和創(chuàng)作年代，尋找有關(guān)畫家的相關(guān)資訊與繪畫特質(zhì)，如畫家慣用的材料，色彩，筆觸，創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作理念與美學(xué)觀點(diǎn)等。這種調(diào)查，可以讓修復(fù)師與作品建立更深一層的認(rèn)識(shí)，在進(jìn)行修復(fù)時(shí)才能更準(zhǔn)確掌握到作品原始的創(chuàng)作面貌。

二、狀態(tài)評話

首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小，主題，畫家簽名，完成日期，內(nèi)框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進(jìn)行深入的分析。

1、基底物：分辨基底物使用的材料是亞麻，黃麻，大麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘了或釘槍的釘針；保存狀況有無破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲等侵害的現(xiàn)象；是否經(jīng)過前人的修補(bǔ)，其修補(bǔ)的方式與應(yīng)用的粘著劑為何物。

2、基底物“涂底”：了解基底物“涂底”的顏色，基底物有無分離，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現(xiàn)象。

3、繪畫層：分析顏料使用的粘著劑；所涂繪畫層的厚與??；色調(diào)是屬于明色，灰色還是暗色調(diào)：所用色技法是透明畫法或不透明畫法：筆觸細(xì)膩或粗糙；繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產(chǎn)生剝落現(xiàn)象；顏色層表面是否出現(xiàn)水泡等。對這些因素的程度進(jìn)行評話和分析。

4、保護(hù)層：先辨別是否有涂保護(hù)層，是全面或局部，涂的次數(shù)，厚薄。仔細(xì)分辨透明顏色與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。

三、實(shí)驗(yàn)室的診斷

1、紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護(hù)層與繪畫層內(nèi)部，當(dāng)這種紫外線光照射在作品表層時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學(xué)反應(yīng)，保護(hù)層的病變狀況。

2、紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那么強(qiáng)烈，不過它的透視范圍遠(yuǎn)超過紫外線照射，可以達(dá)到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復(fù)師相當(dāng)正確的資料。

四、拍照存檔

藝術(shù)作品修復(fù)之前與修復(fù)之后，都有判若兩畫的感覺。所以在修復(fù)之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對的見證。此外，在修復(fù)的過程中時(shí)常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整神作品的色彩，構(gòu)圖等重點(diǎn)。拍照的重點(diǎn)包括作品完整的正，背面，內(nèi)，外框，再應(yīng)用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。

修復(fù)流程

一、新畫布的準(zhǔn)備

選用顆粒細(xì)膩，均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上?？嚥紩r(shí)一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會(huì)造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復(fù)進(jìn)行三到四遍，才不會(huì)產(chǎn)生新舊畫布的不協(xié)調(diào)，并增加附著力。

二、舊畫的準(zhǔn)備

1、內(nèi)外框的拆除與清理：內(nèi)外框拆除決不可以任意用力，拆除時(shí)一定要相當(dāng)?shù)男⌒闹?jǐn)慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應(yīng)用筆毛很細(xì)的排刷也可以，進(jìn)行這些工作時(shí)一定要輕柔，細(xì)心。

2、拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產(chǎn)生剝落

現(xiàn)象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊布會(huì)在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平。

3、舊畫背面清潔：當(dāng)舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉(zhuǎn)到背面，進(jìn)行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時(shí)間相當(dāng)長久，會(huì)有許多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。

三、清洗畫面

在調(diào)制清潔溶劑時(shí)，首先必須分辨溶劑的強(qiáng)度，有許多溶劑在使用以后，將嚴(yán)重破壞作品所使用的材料，有時(shí)甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質(zhì)地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節(jié)油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復(fù)師事先一定要先在作品的一角實(shí)驗(yàn)溶劑的清潔功能，確定沒有問題以后才能使用，這樣才不至于對作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調(diào)制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點(diǎn)，大致就可確定已經(jīng)干凈，同時(shí)決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復(fù)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與判斷。

四、填補(bǔ)白漿

如果作品的表層因?yàn)辇斄褎兟浠蚱茡p過于嚴(yán)重，產(chǎn)生許多凹陷的空白處，就要進(jìn)行白漿填補(bǔ)，使其回復(fù)平整的表層。應(yīng)用的材料先取適量水性的動(dòng)物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應(yīng)的筆觸。填好白漿處呈白色。

五、補(bǔ)色

補(bǔ)色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭議，因?yàn)檠a(bǔ)色無疑是出自修復(fù)師之手，因此有人認(rèn)為這樣會(huì)破壞原畫的美學(xué)價(jià)值。相對的，也有人認(rèn)為這樣可以稱補(bǔ)作品受損的瑕癖。在決定進(jìn)行補(bǔ)色時(shí)，先要進(jìn)行對顏色層的分析，確實(shí)做到還原的效果，補(bǔ)色使用的材料，應(yīng)采用優(yōu)質(zhì)的水彩，這種水彩應(yīng)用便利而無冒險(xiǎn)性，因?yàn)榭梢噪S時(shí)應(yīng)水洗滌。底色干后，上凡尼斯（保護(hù)光油）而后上修復(fù)專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除。補(bǔ)色處原則上應(yīng)比四周色淡一度，以便日后辨別。所有添補(bǔ)處日后可輕松去除。經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復(fù)了，至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個(gè)人愛好而定。

使油畫長期保存應(yīng)當(dāng)是收藏者的主要任務(wù)，要查明損壞原因并加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術(shù)館在油畫修復(fù)方面幾乎是一片空白而油畫修復(fù)涉及的領(lǐng)域是多方面的，值得深入研究。