“書畫賴有裱裝助，乃能掛壁增光輝。”裝裱是書畫藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少的一部分，它不僅使書畫作品便于觀賞、交流、收藏，保管，而且直接影響到書畫作品的審美效果。因此，淪裝裱，就不得不論及裝裱美學(xué)，裝裱也稱“裱褙”，最初主要是從保護(hù)書畫作品的實(shí)用角度考慮的。早期的裝裱質(zhì)量并不理想。據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載：“自晉代以前，裝背不佳，宋時(shí)范嘩始能裝背?！鼻宕T武《書法正傳·雜識(shí)》亦載：“晉代裝書，真草渾雜，背紙皺起，范嘩裝冶，差為小勝?！笨芍菚r(shí)的裝裱，即使像范曄這樣的名手也只能達(dá)到大致能看得過(guò)去的水平，是很準(zhǔn)談得上裝裱美學(xué)的。但裝裱作為一門技藝，隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷完善成熟。因此它自身的發(fā)展也必然和我國(guó)傳統(tǒng)的諸多工藝美術(shù)一樣，遵循一定的美學(xué)原則，超越實(shí)用目的而注重追求審美效果。裝裱機(jī)價(jià)格。
　　相傳，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，齊人記載的工藝史籍《考工汜》中，就揭示了“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可為良”的工藝美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和美學(xué)原理。書畫裝裱的美學(xué)內(nèi)容也不例外，它主要從以下幾個(gè)方面，體現(xiàn)其美學(xué)特征。
　　一、裝裱的材料美正是由于有了紙壽千年的宣紙，質(zhì)地優(yōu)良的綾，錦、帛，絹和性能卓越的墨，色、膠、礬，藥，才為裝裱藝術(shù)提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。這些精良的裝裱材料，保證了書畫延年久存，使我國(guó)的書畫藝術(shù)相傳久遠(yuǎn)。裝裱藝術(shù)中的材料美，是形成我國(guó)特有的裝裱藝術(shù)的重要因素。
　　二、裝裱的工藝美裝裱的工藝美，一方面指科學(xué)合理的裝裱工藝過(guò)程；另一方面指通過(guò)裝裱工藝流程的科學(xué)操作，使書畫作品達(dá)到葆美存真的效果。這需要過(guò)硬的裁刀功、排宅功、刷帚功，熟練掌握制糊，用漿、染色等方法，托心，鑲嵌、復(fù)背，裝配各環(huán)節(jié)操作得法，使裝裱的作品力求達(dá)到平、薄、齊、凈、柔、勻、正，密、光、新，并盡量避免裝裱中出現(xiàn)破、變、暈、皺、翹、崩、裂、走等技術(shù)故障。因此，一個(gè)優(yōu)秀的裝裱師，必須技術(shù)過(guò)硬，心細(xì)如發(fā)，方能做到精益求精。
　　三、裝裱的款式美“相物而賦形”是裝裱的基本要求。由于書畫作品大小不一，形式多樣，有立軸、橫披、中堂，對(duì)聯(lián)，扇面，冊(cè)頁(yè)等，所以裝裱款式也多種多樣。不同時(shí)代具有不同特征的裝裱風(fēng)格，如宋式裱，紹興裝、明朝式、茶道式和臺(tái)式等。這些傳統(tǒng)的裝裱款式，主要是運(yùn)用垂直線和水平線，極少數(shù)用曲線（如扇面），按不同的比例搭配，設(shè)計(jì)出不同面體，并運(yùn)用錦眉、驚燕，局條、詩(shī)堂等裝飾加工，創(chuàng)造出符合美學(xué)特征的結(jié)構(gòu)美。
　　此外，由于建筑物的大小、高低、明暗不同，裝裱款式的大小尺寸也相應(yīng)地根據(jù)房屋的高低，決定尺寸比例。因此，裝裱的款式美還應(yīng)體現(xiàn)在與建筑物的和諧相稱。
　　四、裝裱的色彩美在歷史上，由于南北地域的不同，審美標(biāo)準(zhǔn)的差異，出現(xiàn)了反映不同地域風(fēng)格的裝裱風(fēng)格。如典雅，清新的“吳裝”，端莊、堂皇的“京裝”，華麗，穩(wěn)重的“揚(yáng)裝”，寧?kù)o，秀美的“滬裝”，以及“湖南裝”、“廣州裝”和“徽裝”等：這些代表不同業(yè)域特征的裝裱式樣，雖然在用科的質(zhì)地相尺寸大小上有所不同，但最主要的還是靠色彩的選用和不同搭配，完成其美學(xué)創(chuàng)作的。