一、什么是手卷？
　　“手卷”是中國書畫的一種式樣，亦稱“長卷”或“圖卷”。傳統(tǒng)的手卷，往往采取“散點透視法”組織畫面。視點分布在畫面的上下左右，隨處皆有，沒有一個固定的視點，這就使得畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成，這是中國畫獨有的書畫樣式。
　　這樣的布局和形式的創(chuàng)作難度很大，作者必須具備深厚的文化修養(yǎng)和筆墨功底和縱橫自如的布局經(jīng)營能力。歷代名家手卷均有諸多迷人的特點，藝術(shù)品位非凡。裝裱機手卷便于保管，故而經(jīng)久不衰。
　　二、手卷的尺寸？
　　手卷畫心的長度不一，其中比較短的大約在一米到兩米之間，不包括引首和跋文。長的手卷畫心一般有八、九米，加上引首和跋文就更長了。最長的手卷畫心能達到二十米左右。
　　手卷的高度一般在三十到五十厘米之間，漢代紙張寬度大約是三十多厘米，長度基本在四、五十厘米之間。早期的紙本手卷是由許多張宣紙銜接起來的，寬度是固定的，長度比較自由。宋代的絹幅寬是六十厘米，手卷多用半開絹，正好是三十厘米，后來形成一種規(guī)律，這種寬度正適合幾案視野高度。現(xiàn)在手卷尺寸仍然多以此為標(biāo)準(zhǔn)，也有更高的手卷，一般不超過四十五厘米。超過五十厘米的就稱作“高頭大卷”，這種尺寸比較少見，很氣派，如武宗元的《朝元仙仗圖》。
　　三、如何觀賞手卷？
　　手卷多為畫家傾情精心之作，不輕易示人，僅作自我賞玩，或與同道共同品賞，故為古代文人雅士所珍視。觀賞手卷時，首先由主人清潔幾案、凈手焚香，調(diào)和身心，然后再取出手卷，徐徐展開，與人共賞?，F(xiàn)在觀賞手卷的時候，主人要擦拭幾案后，帶上白線手套，帶上口罩，防止近觀談笑中有唾液污染。
　　手卷不是用來懸掛的畫作，主要是供文人雅士、私人交誼時于案頭展賞之用，是用來邊展開、邊欣賞、邊卷合，極具雅趣，通常不會全部展開。現(xiàn)在舉辦手卷展覽時，為了便于觀眾了解手卷的全貌，在展覽通柜中全部展開，有其他書畫形式無法達到的藝術(shù)效果。
　　手卷是藝術(shù)品位很高的一種特殊的書畫形式，展開手卷，自右至左，依次為“天頭”、“引首”、“畫心”、“尾紙”，以及連接各部分的“隔水”。畫面長而不冗，繁而不亂，結(jié)構(gòu)嚴密，瀟灑自然，既表現(xiàn)“咫尺之圖，寫千里之景；方寸之內(nèi)，納環(huán)宇之姿”的遼闊境界。觀賞手卷大有“一波未平，一波又起”，“入之愈深，所見愈奇”的藝術(shù)效果。
　　四、手卷的組成部分及裝裱規(guī)范？
　　善作手卷者，通常要比一般書畫家在文化修養(yǎng)和藝術(shù)功力上高出一籌。手卷不僅便于案頭展閱和臨摹，而且適于保管、紙絹不易損壞老化，壽命長久。所以從古至今手卷倍受書畫家和收藏家的重視和親睞。
　　手卷裝裱十分講究，而且難度很大，需要很有經(jīng)驗的裱畫師根據(jù)畫面的風(fēng)格及內(nèi)容進行精心設(shè)計，色彩效果典雅莊嚴，全卷布局協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在裝裱過程中要做到托裱平正，裁切準(zhǔn)確，鑲轉(zhuǎn)精致，銜接嚴密，每一處細節(jié)處理均合乎規(guī)矩。
　　手卷主要由內(nèi)外兩個部分組成：
　　1、手卷外部組成部分：包首、題簽；軸片、別子、絲帶、天桿。
　　包首：『包首』是指手卷在卷合后包在外面防止磨損的部分，具有裝飾及保護的作用。包首部分通常用宋錦，這種錦緞特點是色彩豐富，一般是在五種顏色以上，使手卷的外觀顯得富麗堂皇，色彩豐富卻不雜亂。做包首用的宋錦要選擇圖案花紋比較大，圓形圖案的直徑大約在三厘米左右，整體顏色偏重。
　　包首的寬度要根據(jù)手卷的粗細確定，只要包過來后重合一厘米就可以，不必太多；高度與手卷高度完全相等，不可以少于手卷的高度。
　　題簽：『題簽』是貼在包首部分的標(biāo)簽，緊貼著上桿右側(cè)，使人毋須展開長卷，便先知曉此卷的名目和內(nèi)容。
　　『題簽』寬度為1。6厘米至2厘米左右，長度是手卷高度的三分之二或十分之七，即使題寫的文字比較少，下面還會空出很多，也不要用短『題簽』。如果『題簽』的文字較少，可以用小字分成兩排注明畫作完成的時間和作者名字，及作者當(dāng)時居住處所等，還可以鈐有作者名章。
　　『題簽』顏色多用淺褐色紙簽，內(nèi)容主要是寫明圖卷名稱和作者名字等。
　　軸片：『軸片』又稱『堵頭』，是用象牙、骨頭、玉石等質(zhì)料做成。用膠粘貼在尾紙軸心兩邊，堵住紙心的空洞。標(biāo)準(zhǔn)的手卷軸心是用尾紙直接卷成的空筒狀紙心，現(xiàn)在比較簡便，直接用細木桿卷在里面，兩邊直接貼上軸片，外觀效果是一致的。玉石『軸片』的顏色很豐富，有瑪瑙色、淺綠色、乳白色等，軸片必須與『別子』的顏色配套一致。
　　別子：『別子』是指用來別住手卷開口的裱畫材料。在手卷天桿的頂端，即在『天頭』和『包首』的銜接處縫有一條絲帶，絲帶末端有枚精巧的玉制或骨制的『別子』。標(biāo)準(zhǔn)『別子』的正反兩面雕刻著精美的花紋，別子有一長一短回曲，不同于古書和印泥盒用的單一直型『別子』。古代手卷所用別子常常根據(jù)根據(jù)所用材料分別稱為『玉別子』或『骨別子』。
　　手卷全部裝裱完成后，卷合起來，然后需要用絲帶縛住?！航z帶』的一端縫在『包首』的頂部，『絲帶』的另一端穿過『別子』中間的孔洞，對折縫合在一起，然后用『絲帶』捆縛好手卷，再將『別子』插在『絲帶』內(nèi)加以固定，毋使手卷松散。
　　古代的手卷『別子』多選用很好的玉石雕刻，現(xiàn)在的『別子』多用一般石料或塑料代替。
　　絲帶：『絲帶』又稱『八寶帶』，是用來纏縛手卷的織有圖案的錦帶?！航z帶』的長度要根據(jù)手卷的粗細確定，纏縛兩圈后，『別子』恰好在『上桿』左側(cè)一寸的位置，不要使『別子』在手卷的底部，影響手卷平放時不穩(wěn)。
　　在把『絲帶』固定在『天桿』上的時候，不可以在『天桿』下面中間處穿洞縫合固定，這樣在手卷展開時，有破洞的『天頭』使平整精致的手卷現(xiàn)出了不該有的丑陋疤痕，破壞了手卷良好的藝術(shù)效果。
　　天桿：手卷『天桿』和立軸的『天桿』不同，手卷的『天桿』比較細小，稱為『米貼』、『卷竿』。其規(guī)格一般高0.6厘米，寬0.5厘米，高頭大卷只能在1.2厘米左右?！禾鞐U』的質(zhì)量要求是很高的，首先要精選木材，通常多以紅、白松為之，因為其具有韌性，不易變形。木料須干燥、不腐朽、不變形，無疤痕。對于帶木油的木料應(yīng)堅決棄用，否則木油滲出，定會污染裱件。經(jīng)蟲蛀的木料，須清除干凈，并采用相應(yīng)的措施補好后方可使用。『天桿』的制作要規(guī)范，平面平直，弧面角度相等對稱，忌諱半圓弧度，偏方圓為佳。
　　2、手卷內(nèi)部組成部分：天頭、引首、隔水、拖尾四個部分。
　　天頭：『天頭』用在卷首開端，起保護畫心的作用。『天頭』的質(zhì)料多為花綾，但是花紋不明顯為宜。『天頭』的花綾顏色一般用比較穩(wěn)重的淺藍灰色、淺灰綠色、蛋青色或淺灰色等冷色為宜，不宜用暖色或亮麗的顏色，更不要用花紋突出的化纖綾子，顏色單一，并且要配合畫面做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
　　標(biāo)準(zhǔn)手卷的『天頭』長度為53厘米，一般不可以超過60厘米，雖高頭大卷也不宜太長，60厘米長就可以了，高科根據(jù)裝裱形式確定?！禾祛^』下料裁切的高度是手卷大鑲轉(zhuǎn)和小鑲轉(zhuǎn)加撞邊并且回邊之后要多出0.6厘米用作回邊之用。在天頭部分一定不要有撞邊（俗稱包邊），現(xiàn)在機裱為了簡便省時，撞邊從頭到尾全部包邊，手卷如果用這種裝裱方法是很不講究的。
　　『天頭』和『包首』這部分雖然沒有撞邊，但是回邊后的高度與大鑲轉(zhuǎn)和小鑲轉(zhuǎn)手卷（包括撞邊）全部回邊后的高度是完全一致的。
　　傳統(tǒng)手卷包首與天頭重合的部分都是在全部繃平后起下來，然后用重物壓干的辦法將兩部分粘貼在一起?？墒恰禾祛^』與『包首』壓在一起的時候勢必會因為潮濕縮回去一點兒，整幅手卷就在包首部分出現(xiàn)略窄現(xiàn)象，這是傳統(tǒng)裝裱無法解決的問題。現(xiàn)在龐琦先生通過反復(fù)實踐，終于解決了這個難題。
　　其方法很簡單：在『天頭』與『包首』回邊后，然后將包首與大托覆背紙鑲接起來，在『天頭』與『包首』中間夾入單層用漿糊刮平的與此卷天頭所用的綾子一致，（不是普通用宣紙托平的綾子）作為漿口部分，和大托覆背紙等寬，同時做好鑲天桿的兩層部分。在全卷繃平時，使包首部分完全拉平，高度和手卷整體完全一致，而且又薄又軟，不易出行折痕。最后在砑光去邊之前，小心剪掉單層綾子。這樣，手卷包首部分邊緣不留任何痕跡，又非常平整，十分精致美觀，解決了手卷手工裝裱的煩惱。
　　隔水：『隔水』又稱『隔界』，是用來把手卷的天頭、引首、畫心、尾紙等四個主要部分隔開，既能顯示出每個部分的獨立性，又能使內(nèi)容豐富的手卷形成一個整體。
　　『隔水』一般為淺色，如米黃色或月白色，長10.9厘米。根據(jù)手卷高度的變化可以適當(dāng)加寬為11至12厘米，高頭大卷也不可以超過15厘米。
　　『天頭』與『隔水』部分銜接時，『天頭』在上，『隔水』在下，這段的『隔水』在裁切時要多出來0。25-0。3厘米做漿口，其他銜接部分『隔水』均在上，這樣就可以保持所有的『隔水』寬度是一致的。
　　大鑲轉(zhuǎn)的隔水高度是引首或畫心加上拉圈之后的高度，不能與畫心或引首高度等同。
　　引首：『引首』是指在手卷前面所留的空白紙方部分，是專門用以題寫圖卷名稱或?qū)Υ藞D卷的高度概括及品評。
　　『引首』多以篆、隸書體題寫畫名或贊辭，若是后人評價或鑒定的語句寫在卷首也可以用楷書?！阂住恢懈爬ㄅc品評詞句多為四字，與天頭和畫心之間用『隔水』分開，成為獨立的部分，是開卷時首先見到的內(nèi)容，并且對此卷題材起導(dǎo)引作用，故稱『引首』。
　　『引首』的長度不固定，短者有不足100厘米，長者有200厘米或更長。在沒有題寫『引首』之前裝裱手卷，這段空白紙方的長度基本是100厘米?！阂住徊糠钟眉埢蚪伒念伾ǔ闇\米色、仿古色，要比畫心的整體顏色偏暗一些，尤其是舊畫新題『引首』時，一定要根據(jù)畫心色彩選擇『引首』所用紙或絹的顏色，選擇不當(dāng)會喧賓奪主。
　　『引首』題字務(wù)必根據(jù)畫心風(fēng)格和氣韻確定字體及書寫的粗細、大小和濃淡，避免突出題寫文字，造成干擾觀賞主體畫心。題寫『引首』用紙和字體一定要注意與畫心的色調(diào)風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。
　　『引首』部分可以根據(jù)需要有卷首題記，也可以根據(jù)手卷高度、空間位置畫有圖案，圖案的形式內(nèi)容不限，但是要感到若有若無，不需要突出圖案。圖案的作用一是填補空隙，二是配合字體大小需要突出一種情趣，避免喧賓奪主。
　　尾紙：『尾紙』又稱『拖尾』，是手卷最后部分。手卷獨到之處就是后面多留有比較長的尾紙?！何布垺坏拈L度不固定，短則135厘米，長可1000厘米左右，以供名家賞玩時題寫跋文。
　　如果此卷在裝裱之前已經(jīng)有了自己或他人題寫的跋文，無論跋文多少，都要放在尾紙的前面，然后在跋文后鑲有『隔水』，在『隔水』之后再鑲接空白『尾紙』。有的手卷流傳久遠，不斷揭裱，尾紙的跋文不斷增加，跋文的長度常常是畫心的幾倍或更長。
　　『尾紙』的顏色可以用白色宣紙，也可以用淺米色、仿古色宣紙；可以用生宣，也可以熟宣，盡以生宣為宜。如果『引首』和『畫心』都已經(jīng)很舊了，在重新裝裱的時候，『尾紙』部分多用仿舊紙，這樣比較協(xié)調(diào)一致。
　　大鑲轉(zhuǎn)：大鑲轉(zhuǎn)中『畫心』和『引首』部分有拉圈，跋文和尾紙部分是完整的宣紙，不需要有拉圈，即使跋文題寫高度小于畫面也不要用拉圈，可以用同樣顏色的宣紙加寬，感覺和跋文的宣紙基本一致，成為一體。所以裁切的時候，尾紙的高度是畫心和引首部分鑲接拉圈后的高度。
　　大鑲轉(zhuǎn)裝裱工序要求更加嚴格，拉圈上下的寬度必須完全一致，左右的寬度也要完全一致。左右寬度可以比上下寬度寬一些，不可以小于上下寬度。如果上下左右寬度都一樣也可以，但是要根據(jù)手卷的高度確定，不可以太窄，也不可以太寬。太窄顯得畫心引首部分比較擁擠，不疏朗；太寬顯得畫心小而空曠，影響畫面效果。
　　大鑲轉(zhuǎn)拉圈材料可以用白色宣紙或素娟，不可以用白色的花綾，更不能用有顏色的絹綾，這樣會破干擾面的藝術(shù)效果。現(xiàn)在有的手卷用深藍色做手卷畫心的局條，外面用花紋粗糙的深咖啡或赭石色錦綾做拉圈，使畫面顯得混濁不清，這是裝裱大忌。
　　大鑲轉(zhuǎn)引首和畫心的高度、拉圈上下的高度要保持完全一致，拉圈左右的寬度要完全一致，但是拉圈上下和拉圈的左右可以是兩種不同的尺寸。大鑲轉(zhuǎn)手卷內(nèi)部長度：從右到左依次為天頭、隔水、引首拉圈右、引首、引首拉圈左、隔水、畫心拉圈有、畫心、畫心拉圈左、隔水、尾紙共十一個部分。大鑲轉(zhuǎn)手卷內(nèi)部高度（不包括跋文或尾紙）：從上到下依次為撞邊、拉圈上、畫心或引首、拉圈下、撞邊五個部分。跋文和尾紙部分從上到下包括、撞邊、尾紙、撞邊三個部分。
　　小鑲轉(zhuǎn)：小鑲轉(zhuǎn)的鑲接方法與大鑲轉(zhuǎn)不同之處就是去掉拉圈部分，小鑲轉(zhuǎn)手卷內(nèi)部長度：從右到左依次為天頭、隔水、引首、隔水、畫心、隔水、尾紙七個部分；小鑲轉(zhuǎn)手卷內(nèi)部高度：從上到下依次為撞邊、畫心或引首和尾跋、撞邊三個部分。
　　無論是大小鑲轉(zhuǎn)裝裱都不可以用立軸的形式。就是把天頭、隔水、畫心、尾紙鑲接的一起后，再從頭至尾通鑲綾子邊和撞邊。
　　關(guān)于『撞邊』：手卷裝裱樣式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裝裱形式可分為大鑲轉(zhuǎn)、小鑲轉(zhuǎn)和撞邊手卷。手卷各部分的裱料裁切應(yīng)遵循一定的尺寸規(guī)范，力求通過個部分的顏色、尺寸、裝裱形式。使畫面更加美觀、協(xié)調(diào)、考究、有品位。
　　裱手卷所需的材料顏色應(yīng)根據(jù)畫心的新舊程度來選配，使之協(xié)調(diào)融洽。
　　一般『撞邊手卷』邊寬為0.4-0.5厘米，根據(jù)手卷的高度，『撞邊』部分要適當(dāng)加寬，高頭大卷鑲好后撞邊不超過0.6厘米。
　　『撞邊』用料為生絹，顏色通常用舊米色、深舊米、淺土黃色、淺褐色、褐色，要根據(jù)畫心的顏色選配。
　　裝裱手卷注意每一段的接縫避免參差。從引首、隔水、畫心到尾紙，鑲好后的長卷每一條接縫的寬窄完全一致，上下邊緣在一條線上。不要靠鑲接后全部卷實后靠切齊來統(tǒng)一高度，這樣往往會出現(xiàn)拉圈部分寬窄不一，效果很差?！鹤策叀徊糠指恢拢駝t會感到全卷粗糙，影響手卷的品質(zhì)。
　　手卷裝裱標(biāo)準(zhǔn)：
　?。ㄒ唬┕に嚲拢偪趧蚣?。
　?。ǘ┱归_時平整大方，畫面光滑潔凈。
　?。ㄈ┦志韮?nèi)外各部分色彩搭配諧調(diào)。
　?。ㄋ模┦指腥彳?，厚薄適度。
　?。ㄎ澹┦站砗笞策吷舷抡R，寬窄一致，無參差不齊。
　　（六）絲帶、別子裝配方法正確，包首部分與全卷寬窄一致。
　　手卷的藝術(shù)價值及收藏價值？
　　歷史上，不少名畫就采用手卷的式樣，像唐代韓滉的《五牛圖》，五代董源的《蕭湘圖》，北宋王希孟《千里江山圖》，張擇瑞的《清明上河圖》，元代黃公望的《富春山居圖》等。與其他書畫形制相比，書畫手卷不像立軸、橫披、對聯(lián)等形制可以裝潢、點綴居室，它只適于案頭把玩欣賞。正因為如此，很多大藏家對這一形制非常青睞，若遇名家精品往往不惜巨資予以收購。