收藏書畫的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問(wèn)題就是古舊書畫的揭裱。大多數(shù)的書畫收藏者購(gòu)得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因?yàn)檫@直接關(guān)系到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。
　　古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)檠b裱機(jī)每揭裱一次，要經(jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì)使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說(shuō)古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。
　　揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書畫，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州、河南等地都有專業(yè)的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國(guó)有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。他們接到古舊書畫，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時(shí)化在其所著《書畫說(shuō)鈐》一書中說(shuō)：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實(shí)為經(jīng)驗(yàn)之談。
　　另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過(guò)程中毀壞而訴諸法律的憑證。
　　揭裱技術(shù)以水份的多寡，可區(qū)分為濕揭與乾揭兩種方法。所謂的濕揭是指整幅畫心同時(shí)均勻潤(rùn)濕，而後揭除裱紙的方法；乾揭并非完全不使用水份，而是在小區(qū)域內(nèi)盡可能減少潤(rùn)濕裱紙與褙紙的水份，進(jìn)而揭除的方法，或可稱為局部濕揭。揭裱前需對(duì)畫心施予暫時(shí)性加固以保護(hù)揭裱操作時(shí)文物的安全，暫時(shí)性加固技術(shù)可以分為非黏著劑法與黏著劑法。非黏著劑法僅以水貼合加固材料與畫心；黏著劑法則以水溶性黏著劑貼合加固支撐材料於畫心。書畫修復(fù)時(shí)依畫心的損壞狀況選擇暫時(shí)性加固方法，并可搭配濕揭、乾揭運(yùn)用。依模擬黏著劑存留在畫心表面的試驗(yàn)，測(cè)量涂布對(duì)表面顏色的影響、清洗的效果、以及耐久試驗(yàn)等項(xiàng)目，布海苔、甲基纖維素與漿糊三種目前所應(yīng)用的黏著劑中，以布海苔對(duì)試樣的顏色影響最大、耐老化性能差，清洗後仍嚴(yán)重影響試樣的濕熱白度穩(wěn)定性。漿糊在清洗後有助於試樣的白度穩(wěn)定性。三者之中，甲基纖維素的清洗度佳，耐老化性最好，對(duì)畫面顏色的影響最小，建議可以甲基耐久性，而無(wú)討論關(guān)於揭裱用暫時(shí)性加固黏著劑對(duì)書畫保存性的影響，期待本研究的提出，能做為未來(lái)研究討論的基礎(chǔ)。