吳讓之
　　吳讓之（1799-1870）的篆刻純從鄧石如出，但比鄧氏更加嚴謹，所以吳昌碩所說“學完白不如徑取讓翁”有一定的道理。吳讓之曾有臨摹十年漢印的經(jīng)歷，所作白文盡得漢印之風韻；朱文體態(tài)修長，上密下疏，乃自家篆書風貌。他的篆刻風格對后世的黃士陵和吳昌碩影響巨大。臨摹吳讓之的作品，必須真實而確切地領(lǐng)會“平中見奇”這句話。
　　圖一“足吾所好，玩而老焉”，全印共八字，結(jié)字乃吳氏篆書風貌，可謂“印從書出”。臨摹此印有幾點值得注意的地方：一是字形大小任其自然，突出篆書結(jié)字修長、上密下疏的特點，線條做流線形安排，如“所”、“好”、“玩”和“焉”等字；二是充分注意筆畫粗細有別，如“玩”、“焉”等字的垂線筆畫各不相同：三是全印章法安排疏密自然，“玩”字左下半部分留空，使全印氣息流動，乃全印最妙處，否則該印會遜色很多。
　　吳讓之在處理朱文筆畫時常圓中見方，整體上以圓轉(zhuǎn)為主，筆意十分流暢。其用裝裱機刀注重施以輕重變化，以營造出動人的韻味。圖二“師慎軒”一印從篆書體勢上來說與前印相似。不同的是，前一印筆畫是圓中見方，而此印則是方中寓圓，筆畫古樸厚重。此印邊欄輕細，殘斷較甚，若有若無。臨摹此印要注意表現(xiàn)筆畫張力，同時注意章法上的變化與對比。如“軒”字上密下疏；“師”字左右兩部分上下錯位，留出白地；“慎”字左右兩部分中間留空，使整體上疏密有致。對一些細微變化也要注意，如“師”字左半部分兩個“口”形一方一圓、一大一小，右部下面兩弧一粗一細；“慎”字左半部分“豎心旁”中幾筆弧畫的姿態(tài)、弧度等也各有不同。
　　圖三“頌臣”一印乃吳讓之經(jīng)典之作，這樣的作品可以反復(fù)臨摹。臨摹此印須把握三點。一是邊欄厚重古樸，與印文形成強烈對比。二是章法體現(xiàn)構(gòu)成意識：“頌”字上密下疏；“臣”字筆畫少，下方筆畫伸至“頌”字“公”部下方，使左右兩部分呼應(yīng)起來。所謂“平中見奇”，由此可見。三是印文筆畫有節(jié)奏地變化：“頌”字“頁”部筆畫粗細有別，耐人尋味；“公”部上方兩筆畫，上粗下細，呈現(xiàn)出書寫意韻。
　　圖四“興言”印與上一印相似，邊欄亦厚重。整個印面上下方留空?！把浴弊止P畫少，相對粗壯、厚重一些。“興”字筆畫多，變化尤多。如其上方“【注字1】”與“【注字2】”筆畫收筆略有不同，左半部分方正，左半部分末端尖細而中部稍細。下方“【注字3】”和“【注字4】”筆畫亦有不同。就連“興”字“同”部中上方的橫畫也體現(xiàn)出變化，可見吳讓之篆刻并不是無意而為，而是苦心經(jīng)營，努力在自然中求變化。
　　圖五“攘之”印臨摹前宜細察之。兩字繁簡不同，形成強烈對比。邊欄四角破其三，尤其是“攘”字右下部分末筆粘連邊欄，順乎自然，恰到好處?！爸弊窒路綑M畫沖出邊欄，氣息由此灌入，加上左下角殘破，使印章顯得空靈有致。“之”字筆畫對稱，要注意兩弧線的變化?！叭痢弊值摹疤崾峙浴毕路揭嘧匀徽尺B底邊，右部兩并立“口”，左者與上橫皆粘連，右者則斷其一，此乃細微變化之處。
　　圖六“逃禪煮石之閑”印乃吳讓之名品，筆意流轉(zhuǎn)，線條婀娜，結(jié)體自然，臨摹時可加以細致體會。此印章法“疏可走馬，密不透風”。除“石”字下方留有大塊白地外，其余各字皆適應(yīng)字形需要，各有疏密之變化。全印并列筆畫很多，但各有不同，如“逃”字“兆”部、“禪”字“示”部和“閑”字“門”部等。臨摹時要盡力表現(xiàn)出這些特征。