書畫裝裱是一門傳統(tǒng)技術(shù)，藝術(shù)性和實踐性都很強，同時隨著社會的發(fā)展而發(fā)展。本人從事裝裱已有幾十年，在實踐中總結(jié)了一些技術(shù)方法，現(xiàn)介紹如下：
一、現(xiàn)代書畫的幾種托芯方法

托芯是指書畫裝裱的一道很重要的工序，也是書畫裝裱最基礎(chǔ)的一步。托芯，即在書畫裝裱機的背面覆加一層適當(dāng)?shù)男?，托出的畫芯要厚薄均勻、平整干凈。托畫芯有濕托和干托，一般的書畫可采用這兩種方法。然而遇到掉墨脫色嚴(yán)重的書畫時，就需要采用特殊方法處理后再進行托芯，即采用高溫固墨法來解決。有的花鳥畫和青綠山水畫因顏色鮮艷，色層較厚（附著在宣紙上的顏料較多），容易脫色掉粉，如不經(jīng)特別處理會影響畫的感觀效果。遇到這情況時，采用在托芯下面局部墊一層安徽宣紙（徽宣綿軟，吸水性好），這樣能保護顏色少受損害，保持畫面本來面目。

濕托：把書畫芯面朝下放于工作臺上，直接用漿水排刷均勻后覆上一層宣紙，然后用棕刷排實即可。

干托：也叫搭托或非托。把畫芯面朝下放于工作臺上，用噴霧器在書畫背面噴上一層霧水，使畫芯平展。取備用覆背紙一張，將漿水刷于覆背紙上并排刷均勻，再取一張吸水紙墊于覆背紙下以吸附水分，待覆紙水分稍干，再將覆紙漿面覆蓋于畫芯背后，再用棕刷從中間向四周翹刷平展后，最后將其排實。

二、鑲料與畫芯的配色

書畫作品在裝裱時，要突出書畫的風(fēng)格，選擇鑲料和配色非常重要。書畫界有人這樣說：一幅書畫的創(chuàng)作是書畫家與裝裱師共同完成的。有人說“七分畫，三分裱”。也有人說“三分畫，七分裱”。無論怎樣講，都是說裝裱與書畫的內(nèi)在關(guān)系，可見書畫裝裱的重要性。要做到書畫與裝裱相協(xié)調(diào)，裝裱者要具備較高的審美意識，使選配的鑲料既不喧賓奪主，又與書畫內(nèi)容相得益彰。我認(rèn)為，無論山水、人物還是花鳥畫，要找畫中的柔色，也就是比中間色略淺的色調(diào)作為鑲料配色，也可選用象牙白色（又稱為萬能色），這樣能起到畫與配料的有機結(jié)合，既協(xié)調(diào)又美觀。

三、上覆背工序應(yīng)注意的問題

上覆背這道工序是在鑲好的裱件背后加覆雙層單宣紙，以使裱件挺括、平整。覆背紙可選用夾宣紙，也可選用單宣加工合二為一，或選用特制的專用覆背紙，只要適合覆背的厚度即可。但是現(xiàn)有的宣紙尺寸較小，對于有些大幅書畫需要連接起來使用，這時需要注意接紙部位應(yīng)避開書畫畫芯部位，避免接縫透過畫面而影響畫面。特別是人物畫和動物畫的面部，如果有覆紙接縫于此部位，將會影響整幅畫面，觀感很不舒服。

覆背時的排刷也很有講究，排刷時方向要一致，用力要均勻。排實后，再用硬棕刷襯墊一層吸水紙順鑲縫和覆背接縫捶打一遍，這個細(xì)節(jié)操作很有必要，其一，可將鑲縫打?qū)嵗喂?；其二，可以把鑲縫和背紙接縫處吸水量大的地方利用襯墊的吸水宣紙把水分吸走；其三，經(jīng)過捶打，鑲縫和接縫更加牢固平整。

四、安裝天地軸桿應(yīng)注意的環(huán)節(jié)

我們觀賞書畫作品時，往往會發(fā)現(xiàn)在書畫天、地桿的加口紙?zhí)幱兴毫褦嚅_的情況，特別是經(jīng)常舒卷、張掛的書畫更是如此，從而影響整幅畫件的美感。針對此問題，我采用綾條加固法，上桿時在夾口紙分口線處，也就是容易撕裂的地方稍做處理就可避免此類問題的發(fā)生。具體做法是：在裝地軸桿前，裁邊角料0.5厘米×3厘米綾條兩對，上稠漿豎貼于分口處加固后，再安裝天、地桿并三邊上漿包卷天、地桿。這樣安裝的天、地桿牢固不易裂口，效果很好。

五、古舊書畫芯污染的清理

古舊書畫因年代久遠(yuǎn)，再加上保存條件所限等，往往畫芯受到污染。如：蠅糞、蟲屎、顏色、圓珠筆油、鋼筆水等的污染，針對這些問題，介紹幾種處理方法：

1．蠅糞、蟲屎的清理。傳統(tǒng)的方法是用小刀輕慢剔，盡管這樣，但我發(fā)現(xiàn)用刀硬刮往往會使畫芯質(zhì)地被破壞，留下小小的洞，特別是絹本質(zhì)地，本已老化的綾絹若再用小刀刮剔，極易造成絹絲斷開而受損。為減少人為的破壞，我采用熱氣熏噴法，使蠅蟲糞結(jié)石遇熱氣稍有軟化后，再用小刀輕巧剔刮，這樣不僅糞結(jié)石容易清除掉，而且在放大鏡下觀察書畫質(zhì)地不易受人為再次損傷。熱氣熏噴可用家用蒸汽熨斗或面容噴霧器，注意調(diào)控適中溫度噴霧。

2．污染顏色的清理。凡是書畫被鋼筆水和圓珠筆油污染，可用毛筆蘸家用84消毒液涂于污染處，可清除污染色，效果很好。

3．全補顏色的調(diào)配。全補顏色也稱全色，是將書、畫芯上殘缺或補洞缺失的顏色補填完整，使填補過的顏色和整體畫面完全一致，所以調(diào)配補色非常關(guān)鍵。

凡古舊書畫，有破損或洞口的地方，經(jīng)修補后還需要全色。在調(diào)配顏色時，通常情況下使用國畫顏料加墨汁調(diào)配就可解決。但往往有一些古舊書畫由于年代久遠(yuǎn)，畫面上會出現(xiàn)一種包漿，它是自然形成的，泛有亮光，僅用國畫顏料加墨全補，不能達到理想效果。缺點是光亮度不夠，與整個畫面不協(xié)調(diào)。經(jīng)過實踐，我用膠水提亮法解決了這一問題。在調(diào)色時加入幾滴明膠水，可使顏色提亮，使全色有光感，與整個畫面包漿亮感形成一致，效果不錯。全色時還要注意毛筆的運用，分層次全補并要看紙的紋路，運用橫筆、豎筆和環(huán)筆等方法，要精心慢補，不可操之過急，否則欲速則不達，從而導(dǎo)致全色呆板、失真，或者出現(xiàn)黑眼圈現(xiàn)象（補口邊沿出現(xiàn)一圈暗色俗稱黑眼圈）。

4．墊條要點。古舊書畫，一般都會出現(xiàn)卷折、斷裂的問題，修復(fù)中需要在畫芯背面墊條為之加固，因斷裂處的強度要比其他部位的強度差，容易再次損壞，所以在修復(fù)古舊書畫時，這道工序不可缺少。墊條紙可選用安徽單宣紙，裁切成0.5厘米×3厘米長條，注意要裁切橫簾紋的紙條（斷裂紋與所裁紙條不要形成順紋，應(yīng)為十字紋，這樣墊條力度大）。刷上稍稠的糨糊，按照折痕或裂紋豎向貼補，然后墊宣紙用棕刷輕打使之牢固。如果斷裂紋看不太清楚，可將畫芯置于拷貝桌上，用鉛筆在裂縫處輕輕畫線，然后，按照所畫線的位置補貼墊條，這樣容易對準(zhǔn)裂紋，起到加固作用。

書畫裝裱既是一門技術(shù)，需要在實踐中不斷積累經(jīng)驗，勤于動腦，總結(jié)一些小竅門，使原本煩瑣復(fù)雜的工作變得既簡單又高效。同時，書畫裝裱又是一門藝術(shù)，應(yīng)提高裝裱人員自身的藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣，使書畫裝裱與書畫作品互為映襯，提升書畫裝裱的層次。古字畫的揭裱修復(fù)，又是對書畫文物的一種保護手段，在古字畫修復(fù)過程中運用一些行之有效的小竅門，可使書畫文物既增加觀賞性又得到有效保護。

書畫裝裱流傳近兩千年的傳統(tǒng)技藝，它是我國古代書畫裝裱藝術(shù)家為保護美化書畫外表，使之能夠久遠(yuǎn)流傳而發(fā)明，創(chuàng)造的裝飾藝術(shù)。它對繁榮中國傳統(tǒng)文化，保護古書畫曾起過相當(dāng)大的作用。這一精湛技藝在不同的歷史時期得到發(fā)展和完善，并具有鮮明的民族特色，可謂中華民族的驕傲。

現(xiàn)如今，傳統(tǒng)文化的回歸，愛好書畫藝術(shù)的人日漸曾多，所以書畫裝裱愛好者也多起來，特別是近些年發(fā)明的書畫裝裱機更是快捷了人們對書畫裝裱的需求，裝裱機裝裱的書畫外觀和傳統(tǒng)手工裝裱書畫的外觀幾乎是一樣，快又平整，所以越來越受人們的歡迎，然而有利也有弊，機裱的書畫因為粘合是用的一種熱熔膠膜，如果字畫經(jīng)歷多少年，破舊后難于修復(fù)，所以要是一些佳作還是應(yīng)用傳統(tǒng)工藝裝裱為好。