疏密關系
　　構圖最忌平均。中國畫中，所有元素的構成應該是平而不平、均而不均、齊而不齊。在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，各元素的排列如能做到有疏有密，就可以避免平均。古人在這方面留下了不少精辟論斷，如“密不容針，疏可走馬”、“布置得法，多不厭滿，少不嫌稀”、“圓朵非無缺處，密葉必間疏枝”等。對畫面疏密、聚散關系的處理沒有固定的模式可循。要想掌握它，最好的方法是大量研習他人的經(jīng)典作品，從中汲取營養(yǎng)，用于自己的創(chuàng)作中。
　　穿插關系
　　穿插關系也是工筆花鳥畫創(chuàng)作中時常碰到的一個問題。樹木、花卉、枝干如果互不相干地擺在畫面中，很容易使畫面單調(diào)、松散。但若對它們進行適當?shù)拇┎?、交錯，效果就大不一樣了。如當代畫家朱秀坤的《槿上雙棲》（見下圖）就較好地表現(xiàn)了木槿的花、枝、葉之間的穿插關系。穿插、交錯可以使本來無序的畫面變得緊湊，使原本單調(diào)的構圖富有變化，還可以使畫面變得有層次感和空間感。當然，如何穿插，還需要用心推敲。穿插、交錯得不好，易使畫面雜亂。這就要求我們在實踐中不裝裱機斷地總結、探索，針對不同畫面進行合理穿插，以獲得完美的構圖。
　　以上我們討論了工筆花鳥畫構圖應考慮的各元素之間的關系。長期以來，傳統(tǒng)工筆畫形成了一些帶有普遍意義的構圖形式。這些構圖形式在今天的工筆花鳥畫創(chuàng)作中仍有很強的參考價值，如中堂、條幅、通屏、冊頁、扇面、長卷等。不過，在借鑒時，我們也應認識到這些構圖形式與傳統(tǒng)繪畫里的相關因素是密不可分的。如長卷這種構圖形式就與散點透視緊密相連。同時，對一些較程式化、缺少活力的構圖形式，也要敢于摒棄。只有這樣，才能創(chuàng)作出適應時代的作品。