北京大學(xué)教授朱良志在《生命清供———國(guó)畫背后的世界》的開篇寫道：“石濤說(shuō)：‘嘔血十斗，不如嚙雪一團(tuán)。’這話很有意思，可以說(shuō)是這位獨(dú)創(chuàng)派大師一生繪畫實(shí)踐的總結(jié)。嘔血十斗，是技巧上的追求；嚙雪一團(tuán)，是精神上的超升……石濤所說(shuō)的吞下一團(tuán)潔白的雪，以冰雪的心靈———毫無(wú)塵染的高曠澄明之心———去作畫，乃作畫所必須?！闭?yàn)榻璐恕氨仨殹敝?，石濤才能脫盡窠臼，筆意縱恣灑脫、跌宕排奡，在清初畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為17世紀(jì)下半葉中國(guó)繪畫史上的“曹雪芹”（上海學(xué)者林同華語(yǔ)）。
　　石濤以山水畫彪炳千古，正如陸儼少《山水畫芻議》所言：“我們往往看到山水畫家偶作花卉，能夠脫去花卉畫家的老框框，自出新意，別饒奇趣……我的不成熟體會(huì)：山水畫用筆變化最多，點(diǎn)線上有了功夫，用在花卉上，好比有了五千兵，只用三千，自能指揮如意、綽綽有余?！笔瘽钤缬屑o(jì)年的作品就是16歲時(shí)繪的《水仙》。他56歲時(shí)還有詩(shī)句“十四寫蘭五十六”，回憶少年畫蘭的經(jīng)歷。他擅畫花卉，常畫梅花、蘭花、竹子、菊花、芭蕉、荷花、桃花、水仙、繡球、梔子、牡丹、芍藥、鳶尾、剪秋蘿等。他自題《四時(shí)花果圖》卷云：“青藤筆墨人間寶，數(shù)十年來(lái)無(wú)此道。老濤不會(huì)論冬春，四時(shí)之氣隨余草?！笨梢姡瘽幕B畫創(chuàng)作與“搜盡奇峰打草稿”的山水畫一樣，都是師法傳統(tǒng)、師法造化、深入裝裱機(jī)生活的結(jié)果。
　　石濤的畫繼承了沈周、陳淳，尤其是徐渭的大寫意畫風(fēng)。正如上海大學(xué)教授徐建融、旅美美術(shù)史學(xué)者蔡星儀所言：“（石濤的畫）化沈周的敦重、陳淳的雋雅、徐渭的恣肆汪洋為天真爛漫的熱情表現(xiàn)，豐腴俊爽的筆墨，清新奔放的才華，絕不企求孤僻、冷漠的情調(diào)，并以詩(shī)情與畫意交相輝映，揮寫出對(duì)生活的憧憬和向往。”（《中國(guó)歷代書畫家大觀·清（下卷）》）石濤心折梅、蘭、竹、菊，尤愛梅、竹。其山水畫多以幽篁、寒梅作點(diǎn)景。遼寧省博物館所藏這幅《梅竹雙清圖》（見左圖）雖逸筆草草、著墨不多，但堪稱書畫合璧、詩(shī)墨交輝之作。
　　《梅竹雙清圖》系紙本水墨，縱53.4厘米，橫23.7厘米。畫作下端繪一細(xì)竹枝，著數(shù)片竹葉，向下伏偃，呈“長(zhǎng)竿大節(jié)枝垂翅”（石濤語(yǔ)）之勢(shì)；又以渴筆向上揮運(yùn)，立定梅樁，圈點(diǎn)花瓣，疏花、勁干頗具高逸之致。梅、竹遠(yuǎn)近之間，濃淡得宜，仰俯有勢(shì)。
　　畫面上端左右作跋，右邊用行書題寫七絕：“秋色尚存先見蕊，早春時(shí)候嶺梅開。年年有客相持贈(zèng)，破雪枝分得得來(lái)?！彼鹘Y(jié)體瀟灑飄逸，情韻躍然紙上。左邊以小楷題詩(shī)，結(jié)體微參隸意，于工整中又見逸趣。尾跋：“昔戊寅花朝，同友人寶城觀梅竟日，歸秉燭涂此?！碑嫾易窇浳羧諗y友賞梅、終日流連的情景，歸來(lái)秉燭，以畫記事。
　　我們雖不知《梅竹雙清圖》的創(chuàng)作時(shí)間，但從鈐印“半個(gè)漢”、“頭白依然不識(shí)字”、“清湘老人”、“冰雪悟前身”推測(cè)，應(yīng)是畫家漸入老境之作。石濤兩迎“圣駕”，“草野重瞻萬(wàn)歲前”，又赴京投宦，“欲向皇家問賞心”，幻夢(mèng)破滅，終老揚(yáng)州，決意“而今大滌齊拋擲”，以鬻畫自給。由“冰雪悟前身”一語(yǔ)可知，畫家愿效法梅花不畏嚴(yán)寒、凌霜斗雪的品質(zhì)。
　　石濤畫墨竹主要師法元人，更多的是從吳鎮(zhèn)、倪瓚畫中汲取養(yǎng)分，同時(shí)又融入明人夏昶蒼渾、灑脫之氣。觀《梅竹雙清圖》，竹葉墨色厚重，造型新奇，無(wú)根之竿逸出斜枝，疏密不同的葉片點(diǎn)綴其間，風(fēng)枝露葉，清雋挺拔，頗得蕭散之趣。石濤反對(duì)程式化的構(gòu)圖，說(shuō)：“近代諸名家以竹稱擅者，每一下筆非‘井’字即‘胡叉’，諸病又不必細(xì)說(shuō)也。”他畫竹放懷筆墨之外，又注入郁勃之氣。如鄭板橋所言，他好“野戰(zhàn)”，作畫“千變?nèi)f化、離奇蒼古而又能細(xì)秀妥帖”。石濤曾自詡：“歲歲得意在梅花?！贝俗魉L梅樹的老干蒼勁樸拙，如虬龍凌空，蜿蜒起伏，具有騰挪跌宕之勢(shì)。石濤畫梅注重吸收浙派繪畫精髓，用水滲墨，以淡破濃，在干枝陰處著以深墨，苔點(diǎn)隨筆而上，讓梅樹墨色紛披、層次豐富。此作以渴筆圈瓣，以淡墨畫須，以深墨點(diǎn)英，用筆似圓非圓、似方非方，注重梅花的大小相襯、左右攢聚。梅花雖不繁密，如淡月疏星，但錯(cuò)落有致，饒有生趣。
　　《梅竹雙清圖》中，竹、梅之間前后照應(yīng)、前實(shí)后虛、虛實(shí)相映。筆墨所及之處，枝柯交錯(cuò)，葉蕊并呈，雅逸之態(tài)畢現(xiàn)；無(wú)筆墨處，香霧彌漫，清風(fēng)習(xí)習(xí)，氤氳之氣拂拂而來(lái)。兼之大片的題跋補(bǔ)白，使此作虛實(shí)相濟(jì)、活脫生動(dòng)，讓人遐思萬(wàn)千。正如董其昌所言：“疏則不深邃，密則不風(fēng)韻，但審虛實(shí)，以意取之，畫自奇矣?！?br /> 　　石濤有詩(shī)云：“拈禿筆，向君笑，忽起舞，發(fā)大叫，大叫一聲天宇寬，團(tuán)團(tuán)明月空中小。”這份豪縱之氣在他的花鳥畫中得以體現(xiàn)。石濤的畫對(duì)其后的“揚(yáng)州八怪”及近現(xiàn)代藝術(shù)家都產(chǎn)生了很大的影響。